漫画控档案室：把每一部新作放回它该在的抽屉

关于资料收集，他保留了三年间的旧刊影印件，按年份装进十二只纸盒，盒脊上贴着手写标签。谈到分镜取舍时，他承认第 5 话整整删掉了一话半的篇幅，只为了让主角在错误面前多沉默两页。至于连载节奏，他把每四话设为一个校次，每个校次结束必须回收一处前文伏笔，这也是漫画控读起来会觉得密度很高的原因。

被问到读者反馈时，他说最触动的一条留言是看完去翻了自己学生时代的作业本。他把这句话抄在稿纸边缘，作为第 9 话的收尾参考。

她的案头常年摆着三本不同年代的地方志，交叉比对是日常功课。画街景时，她会先定桥的跨度，再倒推街道宽度，最后才安排人物站位，因此画面里的距离感很少出错。聊到分镜，她说自己刻意避免全景连续堆叠，每隔几页就要放一格极小的特写，让漫画控的视线有落点。

关于连载节奏，她坚持每话结尾放一条图注小栏，用来解释当话出现的器物与地名。这些图注后来被读者整理成了一份独立清单，她认为那是作品真正的第二层结构。

她习惯先写对白再画分镜，理由是语气定了，格子的形状就跟着定。十六页一话的结构已经用了两年，开篇两页交代天气，中间十页推进一件小事，末尾四页留一个不解释的动作。她认为漫画控之所以愿意一话一话追，是因为每话都能独立闭环。

谈到资料收集，她会去旧货市场买同年代的生活物件，拍照归档，用来核对包装与标签的字体。她说这种笨办法最省钱，也最不容易出错。

他把风筝线理解成一种低带宽连接，这个设定来自一次停电的下午。为了画准线在风里的弧度，他连续两周去江边写生，最后只用了其中三格。聊到连载节奏，他坦承自己属于直给派，每话必须推进一个明确事实，不做过多铺垫。

读者反馈里最常见的问题是设定会不会太软，他的回答是：软的是载体，硬的是人物关系。漫画控若把这部归入科幻抽屉，会发现它其实更靠近成长故事。